Elvira Orphée and her literary beginnings: province and novel in Dos veranos (1956)
DOI:
https://doi.org/10.53971/2718.658x.v13.n22.39625Keywords:
Elvira Orphée, Argentinian Female Writers, Novel, Province, Literary BeginningsAbstract
Taking into account Elvira Orphée’s barely studied first book (Dos veranos, 1956), this article reflects on the author’s literary beginnings. It reveals two strong decisions made initially by Orphée, which will draw a continuity with her subsequent work: the choice of a genre (novel) and a space (the province). The article points out the pioneering character and the originality these choices exhibit in relation to two contexts: the incipient rise of narrative written by women in Argentina and the also incipient publication of a group of novels about Tucumán. The analysis focuses on the way the space is represented in Dos veranos: a precarious universe marked by tedium, deficiencies, anger, humiliation. It is proposed that, far from regionalism and idyllic visions, the novel unfolds a critical examination of the province and of those who inhabit it (complex and nuanced characters). The province is directly linked in the text to the lack of language: the protagonist and other characters cannot speak because they do not have the words, in a context of an unequal linguistic-territorial distribution in a country of centers and peripheries.
References
Audiovideoteca de escritores: Elvira Orphée (2005). Audiovideoteca de Buenos Aires. Recuperado de www.audiovideotecaba.com/elvira-orphee
Andradi, E. (2007). Visiones de Elvira Orphée en “Padre amantísimo, Padre purísimo, Padre admirable”. Feminaria Literaria XII(19), 95-96.
Arvay, V. (2021). Poética del entorno hostil: análisis de Dos veranos de Elvira Orphée y La flor de hierro de Libertad Demitrópulos. En I. López, S. Castillo y P. Cruz. Actas de las Jornadas de Crítica Literaria: trayectorias y polémicas en los estudios literarios del NOA: homenaje a Raúl Dorra (pp. 144-152). Salta: Instituto de Investigación en Ciencias Sociales y Humanidades-CONICET.
Bajtin, M. (1975/1989). Teoría y estética de la novela. Madrid: Taurus.
Balderston, D. comp. (2006). Las lecciones del maestro. Homenaje a José Bianco. Rosario: Beatriz Viterbo.
Barbero, L. S. (2021). Demasiado post-humanas: cruces entre especies en relatos de Elvira Orphée y Marosa di Giorgio. Lejana. Revista Crítica de Narrativa Breve (14), 31-45.
Bastos, M. L. (1978). Reflexiones sobre el discurso autoritario (A propósito de cuentos sobre tortura de Elvira Orphée). Revista de la Universidad de México (10412). Recuperado de www.revistadelauniversidad.unam.mx_rum/files/journals/1/articles/10693-16091-1-PB.pdf
Boldini, M. G. (2019). Literaturas de argentina. Narrativa de mujeres en las primeras décadas del siglo XX (1900-1930): heterodoxias, tensiones, representaciones. Revista de literaturas modernas 49(1), 33-57.
Brizuela, L. (28 de noviembre de 2009). Retrato de una rebeldía. Adncultura La Nación. Recuperado de www.lanacion.com.ar/cultura/retrato-de-una-rebeldia-nid1203464
Calás de Clark, M. R. (2007). En el fondo de Elvira Orphée y la relación hombre-naturaleza en algunas novelas autobiográficas argentinas. Boletín de la Academia Argentina de Letras LXXII(289-290), 101-154.
Chacel, R. (1957). Un libro ciertamente nuevo. Sur (245), 111-117.
Chamosa, Oscar. (2008). Indigenous or Criollo: The Myth of White Argentina in Tucumán’s Calchaquí Valley”, Hispanic American Historical Review 88(1), 71-106.
Cohen Imach, V. (1994). De utopías y desencantos. Campo intelectual y periferia en la Argentina de los sesenta. Tucumán: Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional de Tucumán.
Corvalán, O. (2008). Contrapunto y fuga: (Poesía y ficción del NOA). Tucumán: Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional de Tucumán.
De Diego, J. L. (2006). 1938-1955. La ‘época de oro’ de la industria editorial. En: Autor Editores y políticas editoriales en Argentina, 1880-2000 (pp. 91-123). Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica.
De Leone, L. M. (2012). La diversificación de la autoría en la obra literaria y periodística de Sara Gallardo (Argentina Siglo XX) (Tesis doctoral). Universidad de Buenos Aires, Buenos Aires. Recuperado de http://repositorio.filo.uba.ar/handle/filodigital/1888
Díaz, G. (1985). Escritura y palabra: Aire tan dulce, de Elvira Orphée. Revista Iberoamericana LI(132-133), 641-648.
Drucaroff, E. (2000). La narración gana la partida. En Autora. La narración gana la partida. En N. Jitrik. Historia crítica de la literatura argentina 11 (pp. 7-15). Buenos Aires: Emecé.
García Pinto, M. (1988). Entrevista con Elvira Orphée en Nueva York en noviembre, 1982. Historias íntimas: conversaciones con diez escritoras latinoamericanas (pp. 151-171). Hanover: Ediciones del Norte.
Hijas, libros y gatos (1969). Análisis (425), p. 51.
Jurovietzky, S. (2007). Viejas prácticas (sobre “Las viejas fantasiosas” de Elvira Orphée). Feminaria Literaria XII(19), 92-95.
Justo, L. (1968). Elvira Orphée y sus novelas. Sur (317), 88-89.
Larrea, A. (14 de junio de 2018). Sara Gallardo: la escritora luminosa en el país del humo. Infobae. Recuperado de www.infobae.com/cultura/2018/06/14/sara-gallardo-la-escritora-luminosa-en-el-pais-del-humo/
Lojo, M. R. (2000). Pasos nuevos en espacios habituales. En E. Drucaroff. La narración gana la partida. En N. Jitrik. Historia crítica de la literatura argentina 11 (pp. 19-48). Buenos Aires: Emecé.
Loubet, J. (1986). Tres miradas en trascendencia. Boletín de la Academia Argentina de Letras 51(201-202), 343-358.
Martínez Zuccardi, S. (2020). Provincia y figura de autora en Elvira Orphée. Symposium: A Quarterly Journal in Modern Literatures 74(2), 104-116. Recuperado de https://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/00397709.2020.1745457
Martínez Zuccardi, S. (2021). Rebeldía, provincia, enfermedad. Autofiguración en Aire tan dulce de Elvira Orphée. CELEHIS. Revista del Centro de Letras Hispanoamericanas 30(41), 65-79. Recuperado de https://fh.mdp.edu.ar/revistas/index.php/celehis/article/view/5248
Mena, M. (2013). Sentir los ojos en un Aire tan dulce. En L. Massara, R. Guzmán, A. Nallim. Literatura del noroeste argentino: reflexiones e investigaciones 3 (pp. 106-118). Jujuy: Universidad Nacional de Jujuy.
Mena, M. (2020). Entre barricadas: novelas que reescriben la historia. Tucumán 1950-2000. Buenos Aires: Biblos.
Moctezuma, E. (1983). Para mirar lejos antes de entrar: los usos del poder en Aire tan dulce. Revista Iberoamericana XLIX(125), 929-942.
Orphée, E. (1956/2012). Dos veranos. Villa María: Eduvim.
Peltzer, F. (2003). La desesperanza en algunas novelas argentinas. En Autor …en la narrativa argentina (pp. 15-38). Buenos Aires: Academia Argentina de Letras.
Pobutsky, A. (2002). From the bottom of my pain: living dangerously in Aire tan dulce of Elvira Orphée”. Letras Femeninas 28(2), 137-157.
Pozuelo Yvancos, J. M. (1989). La teoría del lenguaje literario. Madrid: Cátedra.
Risco, A. M. (2016). Exclusiones del canon. Reflexiones sobre un caso argentino: el folletín de El Orden de Tucumán (1883-1900). Hallazgos 13(26), 41-61. Recuperado de https://doi.org/10.15332/s1794-3841.2016.0026.02
Said, E. W. (1975). Beginnings: intention and method. New York: Basic Books.
Slaughter, J. (1996). Torture and Commemoration: Narrating Solidarity in Elvira Orphée’s “Las viejas fantasiosas”. Tulsa Studies in Women’s Literature 15(2), 241-252.
Tompkins, C. (1993). El poder del horror: abyección en la narrativa de Griselda Gambaro y de Elvira Orphée. Revista Hispánica Moderna 46(1), 179-192.
Verbitsky, H. (9 de febrero de 2006). Guido. Página 12. Recuperado de https://www.pagina12.com.ar/diario/verano12/subnotas/62832-20696-2006-0209.html
Zaragoza, C. (circa 1974). Con Elvira Orphée (reportaje). La Nación, s/f (fotografía de la nota tomada de la página de Facebook Elvira Orphée). Recuperado de https://www.facebook.com/Elvira-Orph%C3%A9e-188438727894
Downloads
Published
Issue
Section
License
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Aquellos/as autores/as que tengan publicaciones en esta revista, aceptan los términos siguientes:
- Los/as autores/as conservarán sus derechos de autor y garantizarán a la revista el derecho de primera publicación de su obra, el cuál estará simultáneamente sujeto a la Licencia de reconocimiento de Creative Commons que permite a terceros compartir la obra siempre que se indique su autor y su primera publicación esta revista.
- Los/as autores/as podrán adoptar otros acuerdos de licencia no exclusiva de distribución de la versión de la obra publicada (p. ej.: depositarla en un archivo telemático institucional o publicarla en un volumen monográfico) siempre que se indique la publicación inicial en esta revista.
- Se permite y recomienda a los/as autores/as difundir su obra a través de Internet (p. ej.: en archivos telemáticos institucionales o en su página web), luego de su publicación en la revista. (Véase El efecto del acceso abierto).
