La Mirada endorecida: Capitalismo, infección y colonialismo temprano

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Publiée : Dec 13, 2024
Mots-clés :
Colonialismo;, fiebre del oro;, extractivismo;, resistencias indígenas;, capitalismo

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Candice Hopkins
Forge Project en Taghkanic, Nueva York

Résumé

En las intersecciones entre el deseo capitalista, la colonización extractiva y las epidemias culturales y físicas que afectaron a los pueblos indígenas durante la fiebre del oro del Klondike (1896-1899), analizo a través de relatos históricos y cosmologías indígenas,  cómo el oro se convirtió en símbolo de avaricia y dominación, transformando economías y ecologías locales en tierras, seres y personas explotadas. La narrativa destaca la resistencia activa (o survivance) de los pueblos Tlingit y Tagish, quienes, mediante ceremonias como el potlatch, desafiaron las estructuras colonialistas y restauraron el equilibrio comunitario. Exploro el colonialismo extractivo como un sistema que mercantiliza tierras, recursos y personas, mientras los relatos indígenas ofrecen vías de sanación y recuperación cultural. Invito a reimaginar las relaciones humanas y no humanas en el contexto de una economía capitalista voraz, abogando por la descolonización como un acto de justicia y restauración.

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Comment citer
Hopkins, C. (2024). La Mirada endorecida: Capitalismo, infección y colonialismo temprano. Heterotopías, 7(14), 1-25. https://revistas.unc.edu.ar/index.php/heterotopias/article/view/47523
Numéro
Vol. 7 No 14 (2024): La mirada endorecida: El dorado, una heterotopía.
Rubrique
Dossier
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Biographie de l'auteur

Candice Hopkins, Forge Project en Taghkanic, Nueva York

Candice Hopkins es curadora, escritora e investigadora de la Nación Carcross/Tagish, nacida en Whitehorse, Yukón, Canadá. Su trabajo se centra en el arte indígena, examinando las relaciones entre historia, arte contemporáneo y resistencia cultural. A través de su enfoque interdisciplinario, ha explorado temas como el colonialismo, la soberanía y las cosmologías indígenas.

Hopkins obtuvo su Licenciatura en Bellas Artes en la Universidad de las Artes de Alberta y su Maestría en el Centro de Estudios Curatoriales del Bard College, Nueva York. Durante su formación, realizó investigaciones que conectan prácticas culturales indígenas con contextos globales, experiencia que ha influido profundamente en su trabajo.

A lo largo de su carrera, ha desempeñado roles clave en instituciones internacionales. Fue co-curadora de la 14ª edición de documenta (2017) en Kassel, Alemania, y Atenas, Grecia, donde desarrolló un innovador enfoque hacia los relatos históricos y el arte contemporáneo indígena. También co-curó la Bienal SITE Santa Fe (2018) y el Pabellón Canadiense en la 58ª Bienal de Venecia (2019), con el colectivo Isuma. Entre 2019 y 2021, lideró como curadora principal la Bienal de Arte de Toronto.

Su producción escrita incluye ensayos influyentes publicados en catálogos y revistas académicas, donde aborda las implicaciones del capitalismo y el colonialismo en el arte indígena. Entre sus proyectos más recientes se encuentra la exposición "Indian Theater: Native Performance, Art, and Self-Determination since 1969", presentada en el Museo Hessel del Bard College, que explora el arte indígena como herramienta de autodeterminación cultural.

Hopkins ha sido galardonada con premios como el Premio Hnatyshyn a la Excelencia Curatorial en Arte Contemporáneo y el Premio de la Fundación Príncipe Pierre de Mónaco. Actualmente, es una de las voces más relevantes en la reflexión sobre la intersección entre arte, política y saberes indígenas.

Comment citer

Hopkins, C. (2024). La Mirada endorecida: Capitalismo, infección y colonialismo temprano. Heterotopías, 7(14), 1-25. https://revistas.unc.edu.ar/index.php/heterotopias/article/view/47523

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