Desclasificación de archivos secretos: política y policía en el devenir de los derechos humanos.

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La producción artística de la portada fue realizada por Ignacio Muñiz.
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Publicado: dic. 20, 2018
Palabras clave:
Archivos desclasificación derechos humanos arte política.

Contenido principal del artículo

Cristian Gómez Moya
Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile

Resumen

Partiendo del fenómeno de la desclasificación de archivos secretos asociados con la violencia sobre derechos humanos, nos interesa observar algunos casos de desclasificación que se debaten entre las políticas estatales, Chile Declassification Project (1999); y las micropolíticas comunitarias derivadas del arte, Desclasificación Popular (2014). Considerando la dimensión secreta de estos archivos, así como el problema histórico-político que revelan, dichos casos nos resultarán pertinentes para examinar el régimen estético de la desclasificación, cuya extraña dimensión abordaremos por medio de categorías rancièreanas como la política y la policía.

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Detalles del artículo

Cómo citar
Gómez Moya, C. (2018). Desclasificación de archivos secretos: política y policía en el devenir de los derechos humanos. Heterotopías, 1(2). Recuperado a partir de https://revistas.unc.edu.ar/index.php/heterotopias/article/view/22642
Número
Vol. 1 Núm. 2 (2018): El archivo en la cultura contemporánea: políticas de la inscripción
Sección
Dossier
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Biografía del autor/a

Cristian Gómez Moya, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile

Cristián Gómez-Moya Es académico e investigador en el Departamento de Diseño de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile, siendo responsable del Programa en Estudios Visuales y Mediales y editor general de la publicación CANAL. Cuadernos de Estudios Visuales y Mediales. Es Doctor en Historia y Teoría del Arte. Ha sido investigador visitante de la Agencia Estatal-Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC, Madrid, 2014); del Center for Latin American and Caribbean Studies (CLACS), New York University (New York, 2013); de Hemispheric Institute, New York University (New York, 2010 y 2013); y del Instituto de Cooperación Catalán-Iberoamericano, Casa América Catalunya (Barcelona, 2006-2007). Actualmente es parte de los claustros académicos del Magíster en Arquitectura y del Doctorado Territorio, Espacio y Sociedad, ambos de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile (2018).  Ha obtenido diversas becas y reconocimientos de investigación y creación, entre ellos: Fondo Nacional de las Artes/FONDART (2017, 2010); Fondos del Programa CreArt-DiCREA/VID, UChile (2017, 2015); Beca Arts & Culture, Bruce T. Halle Foundation (2010) entre otras. En el campo de la creación artística y curatorial ha participado en diversos museos, centros y galerías nacionales e internacionales: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona/MACBA; Museo de la Solidaridad Salvador Allende; Museo de Arte Contemporáneo/MAC; Museo de la Memoria y los Derechos Humanos, Centre d’Art Convent de Sant Agustí, entre otros. Actualmente conforma el equipo curatorial del FORO DE LAS ARTES en la Dirección de Creación Artística (DiCREA), Vicerrectoría de Investigación y Desarrollo (VID) de la Universidad de Chile. En el ámbito editorial ha escrito para diversas revistas científicas: Art Margins, Panambí, Errata, Asia Art Archive, E-misférica, Revista 180, SUR/versión, CARTA, etc. y ha colaborado con capítulos para diferentes libros nacionales e internacionales. Ha sido editor de los libros Visualidades [datos, colecciones, archivos] (2014); Arqueologías Mediales: territorio, historia y futuro de las máquinas (2018); Arte, Archivo y Tecnología (2012); Aciclopedia. Breviario sobre la forma más allá del canon (2016), y La Città Futura/La Ciudad Futura 1917/2017 (2017). Es autor de los libros Derechos de mirada. Arte y visualidad en los archivos (2012) y Human Rights/Copy Rights. Visual Archives at the Time of the Declassification (2013), y actualmente prepara Hegemonía y Visualidad (1987/2017). Documento de arte (2018).

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