@article{Oulego_2021, title={El cine como “núcleo de actuación política” en Los hijos de Fierro de Fernando Solanas}, url={https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/35789}, DOI={10.55442/tomauno.n9.2021.35789}, abstractNote={<p><span style="font-weight: 400;">En un artículo publicado en la revista </span><em><span style="font-weight: 400;">Cine del Tercer Mundo</span></em><span style="font-weight: 400;"> en el año 1969, los cineastas Fernando Solanas y Octavio Getino —miembros del Grupo Cine Liberación— criticaron la película </span><em><span style="font-weight: 400;">Martín Fierro</span></em><span style="font-weight: 400;"> dirigida por Leopoldo Torre Nilsson (1968) por instaurar una visión tergiversada de la historia que eliminaba la presencia de las masas en consonancia con los intereses ideológicos del gobierno militar. Por el contrario, la transposición </span><em><span style="font-weight: 400;">Los hijos de Fierro</span></em><span style="font-weight: 400;"> (1972-75) de Fernando Solanas pretendía distanciarse de la película de Torre Nilsson mediante la inclusión del pueblo en una relectura política que planteaba una analogía entre la obra literaria de José Hernández y la resistencia peronista.</span></p> <p><span style="font-weight: 400;">En razón de esto, el presente trabajo se propone estudiar en la película </span><em><span style="font-weight: 400;">Los hijos de Fierro</span></em><span style="font-weight: 400;"> de Solanas el uso de la literatura en el cine militante para la práctica política. Para ello, se indagará la figura del gaucho Martín Fierro como representante del pueblo (Marechal, 1998), integrado por “los hijos de Fierro” (Astrada, 2006). Además, el análisis se centrará en el rol del cine militante en tanto “núcleo de actuación política” (González, 2007) cuyo accionar comprometido políticamente producía efectos en la misma historia que estaba relatando de manera audiovisual.</span></p>}, number={9}, journal={TOMA UNO}, author={Oulego, Daniela}, year={2021}, month={nov.} }