Límites de “lo real”. Conversaciones en torno a los alcances
del realismo en la literatura del siglo XXI1
Dra. Katia Viera
CONICET
Universidad de La Habana, Cuba
Universidad Nacional de Córdoba, Argentina
Universidad Nacional de Villa María, Argentina
katiaviera4@gmail.com
Dr. Luca Marzolla
Universidad de Bolonia, Italia
Universidad Nacional de Córdoba, Argentina
luca.marzolla@mi.unc.edu.ar
Existe una profusa discusión mantenida en el ámbito de la crítica argentina
reciente (Contreras, 2006, 2013; Kohan, 2005, 2021; Speranza, 2006; Laddaga,
2007; Horne, 2011; Garramuño, 2009, 2015) sobre cierto retorno de las narrativas
argentinas y latinoamericanas, desde los años 80 hasta hoy, “a formas de
narrar que estarían conectadas, de un modo u otro, al realismo” (Garramuño,
2009, p. 19). Los puntos de vista de la mayor parte de los/las críticos/as no
son homogéneos cuando se trata de calicar un tipo de obra como realista,
puesto que algunos/as promueven la idea de considerarlos dentro de un
“nuevo realismo” (Horne, 2011); mientras que otros/as cuestionan la idea de
una clasicación de “nuevos realismos” al sostener que en estos textos se
exploran formas narrativas muy diferentes al realismo decimonónico (Kohan,
2005; Speranza, 2005). A partir de esta última idea sobrevuela, entonces,
un primer interrogante, “¿cuánto o hasta dónde es posible transformar la
noción clásica [de realismo] a n de ajustarla a las nuevas experimentaciones
de escritura sin por eso hacerla perder especicidad y, por lo tanto, sentido?”
(Contreras, 2006, p. 2).
El término “realismo”, inicialmente entendido como categoría losóca,
en el marco de la escolástica medieval, se empleó por primera vez en el ámbito
estilístico a nales del siglo XVIII, en algunos escritos de Friedrich Schiller y
Friedrich Schlegel. Empezó a utilizarse de manera sistemática en relación con
ciertos rasgos estéticos hacia mediados del siglo XIX, en el contexto francés
(Bertoni, 2007). Resulta interesante notar cómo, en esa primera etapa, el
1 El comité asesor de Nota al margen ofrece estas palabras en torno al tema propuesto para la sección
“Filoteas” del volumen III (2025): actualizaciones, evoluciones y adaptaciones del realismo en la
literatura, como disparador para iniciar un diálogo con nuestrxs lectorxs.
Nota al margen
Facultad de Filosofía y Humanidades
Universidad Nacional de Córdoba
Vol. II Nº 4 | julio-diciembre 2024
Filoteas
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adjetivo “realista” fue a menudo adjudicado, por parte de críticos y periodistas
culturales, a autores que no revindicaban esa categoría y que no se sentían
representados por ella (emblemático es el caso de Courbet, que, a pesar de ser
reconocido como uno de los principales exponentes del realismo pictórico
decimonónico, en el catálogo de su célebre exposición de 1855 declaraba que
“el título de ‘realista’” le había sido “impuesto”; Wellek, 1965/1988, p. 9). Esta
categoría, cada vez más asentada en el debate sobre la estética a partir del siglo
XX, se ha leído e interpretado desde innumerables perspectivas críticas (cfr.,
entre otros, Jakobson, 1921/1976; Brecht, 1938/1984; Auerbach, 1946/2014;
Lukács, 1946/1965, 1955/1966; Wellek, 1965/1988; Bertoni, 2007; Siti, 2013),
revelando la amplitud de un concepto cuya complejidad sigue animando el
debate contemporáneo.
Teniendo en cuenta lo anterior, pretendemos que esta nueva sección
de Nota al margen se congure como un espacio de diálogo, que permita
desarrollar reexiones, aproximaciones y perspectivas críticas sobre el
concepto de realismo en la literatura reciente, y sobre los desafíos que dicha
categoría supone en la contemporaneidad: ¿“un tipo de escritura que … se
desprende violentamente de la pretensión de pintar una ‘realidad’ completa”
(Garramuño, 2009, p. 19), dejaría de ser realista? ¿En qué medida la inserción
de referentes fantásticos o cyberpunk, o los solapamientos con las escrituras
del yo, invalidan la práctica de un realismo expandido, que da cuenta del
presente y del relato caótico en el que se constituye la experiencia actual?
En un mundo en el que los contornos de la realidad, lo fantástico, lo raro,
lo extraño resultan borrosos y desidenticables y en una sociedad global/
globalizada en la que se hacen cada vez más familiares los simulacros, ¿cómo
se reelabora la díada realidad-fantasía y cómo se problematizan los límites
los límites y lenguajes de las prácticas discursivas asociadas a esos géneros?
¿Qué otras nociones permiten bordear las preguntas en torno a las formas
que adquiere el realismo en la literatura del siglo XXI?
Referencias
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