Un Trabajo Final de Licenciatura comienza mucho antes de la decisión de

hacerlo, aunque pensemos que esa instancia está fuera de nuestro campo

de juego. A pesar de ciertas creencias arraigadas en el quehacer académico

—como la fantasía de que la investigación debe dar cuenta de una autoría

exclusivamente propia—, desde un primer momento, nos atrajo la idea de

sellar un ciclo de manera conjunta y colaborativa. Bibliografía, lecturas

y películas compartidas a lo largo de nuestra carrera anudaron la serie de

diálogo con la consideración acerca de la viabilidad de la práctica investigativa,

asumiendo nuestras propias competencias: ¿qué deseamos investigar?, ¿qué

queremos decir?, ¿qué aportaríamos con nuestra perspectiva? Los ensayos de

respuestas a estas preguntas fueron los pilares del comienzo. La conciencia

de la importancia de no cercar la investigación, la socialización de nuestro

nuevos focos analíticos —no previstos anteriormente— se fueron encendiendo.

de cuerpos mutantes en la novela Miles de ojos de Maximiliano Barrientos”.

Una novela como Miles de ojos, que tiene diferentes líneas espaciotemporales

narradas por distintas voces, y que hibridiza las dimensiones del sueño y la

un terreno especulativo que abonó a la producción crítica de conocimiento

y no solo un objeto literario a indagar. La noción central de nuestro trabajo,

cuerpo mutante, se erigió sobre el imaginario que la propia novela propone

bajo nuestra insistencia en no encorsetar a la novela en categorías foráneas

a esta.

primer impulso puesto en práctica, sobre todo en la instancia de escritura del

sumaba al anterior y, en un vaivén, auguraba el siguiente. Como un cadáver

exquisito, la escritura resultó una hibridación entre distintas partes.

organicidad del texto. Encuentros que no siempre implicaron que el texto

avance en su extensión, pero que sí involucraron una escucha constante y una

búsqueda de ser propositivas, una pérdida del miedo a escribir aquello que

todavía no tiene forma, así como también un movimiento entre cuestionar y

defender lo que cada una había llevado. A raíz de esto, hoy —coescribiendo

este artículo— nos resuena con énfasis una de las devoluciones en la defensa

del TFL: “para ser una escritura a cuatro manos, no se le notan las costuras”.

escrituras y lecturas hizo que el proceso tuviera una temporalidad singular.

Es decir, el trabajo constante, dedicado y metódico en nuestra investigación

que previmos no preguró todos los senderos de la praxis investigativa, pues

el nal de un capítulo dejaba zonas por alumbrar que llamaban al capítulo

siguiente y nos dirigían hacia nuevos horizontes analíticos, hacia zonas

no anticipadas. En la escritura del primer capítulo, advertimos, junto con

nuestros directores, que el diálogo entre la novela y la escritura no se trataba

de una relación indicativa, de constatar o demostrar con citas literarias

nuestras lecturas, sino que consistía en una nueva producción con su propio

espesor creativo.

narrativa, sino también desde su dimensión especulativa.

TFL, se abre un nuevo momento del proceso signado por el entusiasmo que

trae avistar el nal, así como también el ingreso de nuevas preguntas: por un

lado, ¿qué otras miradas suscitaría nuestro trabajo en lxs evaluadorxs?; por

otro, ¿qué implica defender una tesis? Con relación a esta última pregunta,

fue fundamental la conanza transmitida por los directores en términos de

reconocer la solidez del trabajo y la viabilidad de su continuidad. La respuesta

de que una defensa no solamente está dirigida a un público académico, sino

que hay una responsabilidad en socializar la investigación a un público que

aparejada la labor de intercalar nuestras voces una vez más. La organización

del contenido en una exposición oral signicó otro peldaño en la maduración

de nuestras ideas y esta instancia nos permitió concebirnos, desde otra

perspectiva, como investigadoras en Letras.

generando interrogantes dispuestos a entrar al campo de juego.

Barrientos, M. (2022). Miles de ojos. Caja negra.