Rosângela rennó: el archivo olvidado

Barra lateral del artículo

La producción artística de la portada fue realizada por Ignacio Muñiz.
PDF
Publicado: dic. 20, 2018
Palabras clave:
archivos dispositivo archivístico olvido

Contenido principal del artículo

Mario Cámara
Universidad de Buenos Aires

Resumen

El presente trabajo examina la obra temprana de la artista brasileña Rosângela Rennó y analiza su trabajo con fotografías provenientes de diversos archivos estatales y privados. En el marco de lo que aquí se denomina un dispositivo archivístico, que organiza nuestro presente, se propone que la obra de Rennó problematiza y deconstruye tal dispositivo volviendo evidente las políticas de olvido sobre las clases populares y sobre los marginales.

 

 

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Detalles del artículo

Cómo citar
Cámara, M. (2018). Rosângela rennó: el archivo olvidado. Heterotopías, 1(2). Recuperado a partir de https://revistas.unc.edu.ar/index.php/heterotopias/article/view/22807
Número
Vol. 1 Núm. 2 (2018): El archivo en la cultura contemporánea: políticas de la inscripción
Sección
Dossier
  • Usted es libre de:

Compartir — copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato
Adaptar — remezclar, transformar y construir a partir del material

  • Bajo los siguientes términos:

Atribución — Usted debe dar crédito de manera adecuada, brindar un enlace a la licencia, e indicar si se han realizado cambios. Puede hacerlo en cualquier forma razonable, pero no de forma tal que sugiera que usted o su uso tienen el apoyo de la licenciante.
NoComercial — Usted no puede hacer uso del material con propósitos comerciales.
CompartirIgual — Si remezcla, transforma o crea a partir del material, debe distribuir su contribución bajo la lamisma licencia del original.

Biografía del autor/a

Mario Cámara, Universidad de Buenos Aires

Mario Cámara es Doctor en Letras, Profesor de Literatura Brasileña en la Universidad de Buenos Aires, Profesor de Teoría y Análisis Literario en la Universidad de las Artes, e Investigador en el Consejo Nacional de Investigaciones Científicas. Ha publicado El caso Torquato Neto, diversos modos de ser vampiro en Brasil en los años setenta (2011), Cuerpos paganos, usos y efectos en la cultura brasileña 1960-1980 (2011), A máquina performática (2017, en colaboración con Gonzalo Aguilar), y Restos épicos. Relatos e imágenes en el cambio de época (2017). Desde 2003 integra el consejo editor de la revista Grumo, literatura e imagen (Premio Ministerio de Cultura, Brasil, 2007). Fue becario en dos oportunidades por el DAAD para investigar en el Instituto Iberoamericano de Berlín, por el GRUPO COIMBRA para realizar una estadía de investigación en la Universidad de Leiden, Holanda. Fue Profesor Visitante en la Universidad de Princeton (EUA), y Fellowship Fulbright para realizar una estancia de investigación en esa misma universidad. Tradujo obras de Fernando Pessoa, Paulo Leminski, Glauco Mattoso, Clarice Lispector.

 

Citas

BARTHES, Roland (2017). La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía. Buenos Aires: Paidos.

BENJAMIN, Walter (2011). Breve historia de la fotografía. España: Casimiro.

CADAVA, Eduardo (2014). Trazos de luz. Tesis sobre la fotografía de la historia. Santiago de Chile: Palinodia.

DIDI-HUBERMAN, Georges (2014). En Pueblos expuestos, pueblos figurantes. Buenos Aires: Manantial.

FREUND, Gisèle (1993). La fotografía como documento social. Barcelona: Gedisa.

FOUCAULT, Michel (1991). Saber y verdad. Madrid: Ediciones La Piqueta.

KAY, Ronald (1988). N.N. Autopsia (rudimentos teóricos para una visualidad marginal). Buenos Aires: Centro de Arte y Comunicación.

MELENDI, Maria Angelica. “Arquivos do mal – mal de arquivo”. (2000). In Suplemento

Literário nº 66. Belo Horizonte.

MICELI, Sergio. Imagens Negociadas: Retratos Da Elite Brasileira, 1920-40. (1995). San Pablo: Companhia das Letras.

SEKULA, Allan (1986). “The body and the Archive”, in October nº 39. New York: MIT Press.