TY - JOUR AU - Lucero, María Elena PY - 2020/09/01 Y2 - 2024/03/28 TI - Rojo Carandiru. Memoria y masacre en clave visual JF - Artilugio JA - ART VL - IS - 6 SE - Reflexiones / Artículos DO - 10.55443/artilugio.n6.2020.30032 UR - https://revistas.unc.edu.ar/index.php/ART/article/view/30032 SP - 59-69 AB - <p><span style="font-weight: 400;">A comienzos del siglo XXI la artista Lygia Pape realizó </span><em><span style="font-weight: 400;">Carandiru</span></em><span style="font-weight: 400;">, una instalación caracterizada por el uso del color rojo en alusión directa tanto a la masacre de 1992 perpetrada en el penal de São Paulo, como al genocidio indígena durante el Brasil colonial. La materialidad de la obra enfatiza la dimensión dramática de ambos acontecimientos y abre una serie de significaciones que se enlazan, a su vez, con la historia latinoamericana y el arte brasileño. La misma temática había sido abordada por Nuno Ramos en 1992 (año de los asesinatos en la institución carcelaria) en </span><em><span style="font-weight: 400;">111</span></em><span style="font-weight: 400;">, una impactante ambientación conformada por piedras, bombitas de luz y alquitrán como elementos básicos. A partir del libro </span><em><span style="font-weight: 400;">Estação Carandiru</span></em><span style="font-weight: 400;"> de Drauzio Varella, el director Héctor Babenco filma </span><em><span style="font-weight: 400;">Carandiru</span></em><span style="font-weight: 400;"> (2003) donde retrata la matanza ejecutada por la policía militar. Este trabajo propone la revisión de aspectos visuales vinculados a los archivos y a la memoria a partir de determinados imaginarios culturales que abarcan instalaciones, objetos y filmaciones, donde la masacre es representada desde diferentes modalidades estéticas, políticas y poéticas.</span></p> ER -